在國(guó)產(chǎn)劇中，你聽過(guò)最荒唐的一句話是什么？
“長(zhǎng)達(dá)八年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)開始了！”
”抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)第七個(gè)年頭了，還有最后一年，大家一定不要放棄“。
在國(guó)產(chǎn)奇葩***劇中，久負(fù)盛名的抗日神劇往往占有最為耀眼的地位。什么“手撕鬼子”、“褲襠藏雷”這類奇葩的點(diǎn)子，咱就不多說(shuō)了，能夠在一個(gè)題材類型中，融入時(shí)空穿越、搞笑賣萌，以詆毀敵友、違背常理為“賣點(diǎn)”，才是抗日神劇為人詬病的地方。
抗日奇?zhèn)b武功高強(qiáng)、刀槍不入，我忍了；日偽軍人邏輯驚奇、行為弱智，我也忍了；敵我雙方武器先進(jìn)、造型雷人，我當(dāng)笑話；非要打***擦邊球，什么裸女敬禮、SM捆綁都給招呼上，至于時(shí)不時(shí)的違背一下物理定律，搞一些逆風(fēng)飛車、***拐歪的設(shè)定，總體來(lái)說(shuō)，忍一忍也是能看的。
但是，抗日神劇最為致命的，是它對(duì)抗戰(zhàn)歷史毫無(wú)底線的所謂“再創(chuàng)作”。眾所周知，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不僅是第二次世界大戰(zhàn)最重要的組成部分，更重要的是，它是中華民族歷史上最偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)人用了十四年、傷亡3500萬(wàn)的代價(jià)，終于取得了對(duì)日本侵略者的完全勝利。
我相信，不管是活著的、去世的抗戰(zhàn)老兵，還是他們的后代們，都很不情愿的回首那段充滿悲愴與絕望的年代，那是一場(chǎng)真正的人間災(zāi)難。
我有很多長(zhǎng)輩都經(jīng)歷過(guò)那段不堪回首的歲月。每當(dāng)問起當(dāng)年的人和事，他們往往不愿多說(shuō)，最多的一句話就是“當(dāng)時(shí)太苦了、太難了”。
正是因?yàn)橹腥A民族頑強(qiáng)不屈的韌性，才讓我們挺過(guò)了那段艱苦卓絕的歲月。以史為鑒才能面向未來(lái)，中華民族付出巨大的犧牲，才換來(lái)了如今的和平發(fā)展空間。
在劇情和人物上歪曲歷史、胡編亂造，缺乏邏輯的故事情節(jié)和極端弱智的侵略者塑造，當(dāng)然是為了以“***至死”的方式創(chuàng)造新的“賣點(diǎn)”，但如果真的以為，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)不過(guò)是一個(gè)單純的“時(shí)間概念”，那就是故意為之的大錯(cuò)特錯(cuò)了。
荒謬的來(lái)源不是對(duì)歷史的無(wú)知，而是故意為之，問題的嚴(yán)重性顯然超越了“消費(fèi)歷史”、“侮辱英烈”的層面，而是對(duì)歷史完全、毫無(wú)底線的否定，對(duì)中華民族做出的巨大犧牲的徹底否定。
自2015年之后，有關(guān)部門對(duì)“抗日神劇”的創(chuàng)作和播放多方監(jiān)管，觀眾對(duì)“抗日神劇”的零容忍態(tài)度，讓禍害了好多年的“抗日神劇”消失匿跡，然而，它留下巨大的負(fù)面影響，卻不可能一時(shí)半會(huì)就消散不見，這才是如今我們最應(yīng)該關(guān)注的。
1、“我爺爺9歲的時(shí)候就被日本人殘忍地***了，我恨日本鬼子。”
2、“我媽媽在我還沒出生的時(shí)候就去世了。”
3、“你就是凌王的女人” “說(shuō)，你和凌王有什么關(guān)系？”
4、“你只是失去了一條腿，可她是失去了整個(gè)愛情啊！”
5、“少帥，時(shí)不我待，請(qǐng)立刻發(fā)動(dòng)***。”
6、“同志們，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)第7個(gè)年頭了，還有最后一年，大家一定不要放棄。”
7、“洛陽(yáng)真是豪華，我都樂不思蜀了。”
8、“這無(wú)字天書怎么一個(gè)字也沒有啊！”
9、“八百里開外，一槍打中鬼子的機(jī)***。”
10、“我賭你的槍里沒有***。”
11、“照老魏的說(shuō)法，現(xiàn)在是1944年了，還有一年日本就要投降了。”
12、“夫人，我不是來(lái)拆散這個(gè)家，我是來(lái)加入這個(gè)家的！”
13、“我不是天底下唯一一個(gè)為兩個(gè)女人動(dòng)心的男人吧”
你好，我是@情話教室麥老師。要評(píng)選國(guó)產(chǎn)劇中聽過(guò)最荒唐的一句話，應(yīng)該就是今年上半年熱播劇《我是余歡水》里的一句臺(tái)詞:
“我是女的，我是弱勢(shì)啊。”
這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句臺(tái)詞，卻將原本觀眾口碑不錯(cuò)的劇的評(píng)分直接拉低了1分多。
臺(tái)詞出處
在《我是余歡水》的最后一集，綁匪告訴被綁的余歡水、梁安妮等人:“我想放你們當(dāng)中的一個(gè)人走，不過(guò)這個(gè)人必須給我一個(gè)具有說(shuō)服力的理由。”
心思很多的梁安妮為了爭(zhēng)取到這個(gè)機(jī)會(huì)，竟然用十分嬌滴滴的語(yǔ)氣和綁匪頭目說(shuō):“肯定放我啊，哥哥！我是女人，我是弱勢(shì)啊。”
這個(gè)時(shí)候，綁匪仿佛一下子開了竅，回懟了她一句:“別來(lái)這套，男女平等，你們不是天天哭著喊著要女權(quán)嗎？我今天就給你啊。”
綁匪簡(jiǎn)單的一句臺(tái)詞，立馬在網(wǎng)上引發(fā)了軒然***。一些女性觀眾絲毫沒有考慮到臺(tái)詞的前后語(yǔ)境和說(shuō)這句臺(tái)詞的綁匪是一個(gè)什么性格的人，直接在網(wǎng)上批判道:“這句話存在著對(duì)于女性的歧視。”
可是麥老師卻認(rèn)為，梁安妮的那句“我是女人，我是弱勢(shì)啊。”才真正算的上是一句荒唐的話。
女性的地位不應(yīng)該由自己標(biāo)榜
當(dāng)今社會(huì)中，但凡存在著職位的競(jìng)爭(zhēng)和能力的比拼，男女從來(lái)都是站在一個(gè)同等的位置上去被比較的。
經(jīng)常被人們掛在嘴邊的一句話就是:“誰(shuí)說(shuō)女子不如男，巾幗不讓須眉。”
這個(gè)時(shí)候，我們能夠感覺到女性在很多事情上發(fā)揮的作用不亞于男性，甚至很多方面要超過(guò)于男性。
但是到了一些關(guān)鍵時(shí)刻或者是有利可圖的節(jié)點(diǎn)，一些女性就會(huì)放話:“我是女性，是弱勢(shì)群體。”
這個(gè)時(shí)候一旦有男人再把她們放在平等的位置去看待，她們就會(huì)認(rèn)為這個(gè)男人不夠大氣，沒有思想和格局，太過(guò)斤斤計(jì)較。
試問一下，既然要追求男女平等，又何來(lái)在危機(jī)面前刻意去強(qiáng)調(diào)“女性屬于弱勢(shì)群體”一說(shuō)？所以，女性的地位不應(yīng)該由自己標(biāo)榜所得。
本來(lái)就很難做到絕對(duì)的“男女平等”
相信很多女性在生活中都遇到過(guò)和梁安妮一樣哦困境。表面上一切都是公平的，但是如果加上性別原因后，這種公平也就變成了不公平。
就像女生一般在遇到重體力活的時(shí)候都會(huì)喊來(lái)男生幫忙、出力。如果這個(gè)時(shí)候以“男女平等”為理由否定了她的這種要求，那么這種否定就是性別帶來(lái)的不公平。
所以“男女平等”也應(yīng)該分情境，分場(chǎng)合去喊出來(lái)。梁安妮在涉及到生命的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，還刻意去強(qiáng)調(diào)自己的性別，并去主動(dòng)提出“女性是弱勢(shì)群體”這一觀點(diǎn)，顯然是不合時(shí)宜的。
希望我的回答對(duì)于題主能夠有所幫助。你是如何看待《我是余歡水》里面的這一臺(tái)詞的？你認(rèn)為綁匪說(shuō)出的那句話，到底應(yīng)不應(yīng)該呢？
歡迎在評(píng)論區(qū)留言。
1、“同志們，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)七年了，還有最后一個(gè)年頭，大家一定不要放棄；”
2、“每個(gè)人攜帶一百五十公斤***；”
3、“我爺爺九歲的時(shí)候就被日本人殘忍地***了，我恨日本鬼子。”
4、“你是神雕俠侶的后羿，把這倭寇全部殺光；”
5、“八百里開外，一起那個(gè)干掉敵人的機(jī)***；”
6、“對(duì)，咱們就打鬼子的腿；”
7、“閻王叫你五更死，你活不到三更；”
8、“我就要要用石頭把飛機(jī)給炸下來(lái)；”
9、“同志們，八年抗戰(zhàn)開始了；”
這些抗日神劇臺(tái)詞簡(jiǎn)直是侮辱觀眾的智商，還有那些無(wú)腦劇情，讓人看了以為抗日那么輕松？簡(jiǎn)直是在踐踏抗日戰(zhàn)爭(zhēng)日傷亡的3000多萬(wàn)國(guó)民！
